Concepção, gravidez e parto são experiências humanas definidoras e permanecem como temas perenes no gênero de terror, desde Rosemary's Baby até a franquia Alien e Prevenge. Ocupando um território sem mulheres, entre a vida e a morte, eles são inerentemente ansiogênicos, talvez tornando mais difícil para cineastas oferecer uma abordagem verdadeiramente individual. O diretor de estreia Raymond Creamer se aproxima disso inicialmente explorando as dinâmicas interpessoais em torno da piscina de parto em casa de uma futura mãe teimosa, antes de recair em um filme de criatura barulhento e sem pretensões.
Goody (Samantha Robinson) está na piscina, pronta para a batalha, absorvendo boas vibrações transmitidas a ela pelo marido Jayson (Colby Hollman), sua irmã doula Candace (Zoe Renee) e sua rocha, a parteira Sarah (Colleen Foy). Mas abalada por contrações estranhamente espaçadas, Sarah leva Jason de lado e admite que tem uma má pressentimento. Não é apenas premonição: um flashback revela, em contraste com o amor new-age em torno da banheira, a insistência de Goody contra o conselho de Sarah de dar à luz no inverno em sua cabana na floresta. A parteira teme que isso tornará muito difícil ir ao hospital caso algo dê errado – e apenas concorda em supervisionar porque Goody provavelmente seguirá sozinha se ela desistir.
Creamer começa adicionando detalhes reveladores que insinuam o perfeccionismo boho sufocante que governa este lar: uma capa falsa de Bob Dylan Freewheelin' com o casal, seu desprezo por saquinhos de chá e a camada enjoativa de positividade. Ele filma o flashback condenatório com sofisticação psicológica para mostrar o status de Jayson como parceiro júnior; de volta à linha de frente do parto, Candace às vezes escorrega para uma arrogância grandiosa que ameaça desequilibrar a equilibrada equação cuidadosamente cultivada por Sarah.
Dado este cuidadoso arranjo familiar, é um pouco confuso quando o filme dá uma virada demoníaca súbita. O que inicialmente era um exercício de minar astutamente a necessidade de Goody (e da audiência) de uma figura de autoridade se transforma em uma explosão oculta barulhenta. Enquanto Goody começa a delirar sobre Asmodeus, Sarah oscila entre pânico e calma de uma maneira que parece cada vez mais sem sentido. (Provavelmente é justo o suficiente, porém, quando ela está sendo arrastada para baixo da água por tentáculos oleosos.) A desaparecimento de Jayson fica sem explicação e não de forma perturbadora de maneira produtiva.
No meio do caos, Creamer ainda consegue realizar o toque visual ocasional, incluindo a visão esotérica final de Candace. Mas se Goody Goody realmente precisava seguir o caminho de The Omen, ele precisava entregar a transição com muito mais delicadeza.
